ＴＶゲームをテキストとして解釈するということをはじめる前に、解釈をするために、ＴＶゲームを次の要素に分けて考える事が大切です。
それは、
この三つに分けて考えることです。
１の文法は、いわゆるゲームシステムのことだと思って差し支えないでしょう。
２の素材は、そのゲームが採用している舞台設定やキャラクターです。
３の解釈は、そのゲームが伝えようとしている内容です。
確かに、この三つは、必ずしもきれいに分けられる話ではありません。素材や解釈が、文法に大きく依存したり、その逆に、文法が大きく素材に依存したりします。
しかしながら、明らかにさまざまなゲームの文法が存在してますし、さまざまな素材が存在しています。例えば、ドラゴンクエストなどであれば明らかに、移動シーンと戦闘シーンで構成されている文法があり、ファンタジーの世界観という素材がその中に組み込まれています。ゲームというテキスト自体はこのように構成されています。
ゲームの歴史をひも解くためには、このテキストとしてのゲームを分析する必要があります。さらには、そういった分析は、そのゲームを解釈するためにも当然必要なことです。
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細かいことをぬきにすれば、ゲームの書き方は、だいたい決まっています。
それは、あくまで、プログラムの構造や、ハードの構造とは関係のない話で、僕らが、モニターを通してその画面を見たときにわかるものです。極端な例を言うと、ドラゴンクエストとゼビウスは明らかに、書かれかたが違います。
この違いが、いわゆる文法の違いです。
もっと極論をするなら、文法とはゲームのジャンルといっても、そんなに困らないでしょう。(細かいことをいえば、一致しないこともままあるが、ここでは、話を簡単にするためにそうします)
たとえば、シューティングゲームは動いているものを一目見れば、すぐにシューティングゲームとわかりますし、ＲＰＧもそうですね。(あくまでも、大体の話である。違うものもままある)
たとえば、小説も少し読めば、推理ものか歴史ものかぐらいの区別はつくように、
文法というのは、それをどのように読めば内容が伝わるのかということを示しているものです。
これを、ゲームにするなら、ＲＰＧをシューティングゲームのように遊んでも何も分からないし、その逆もそうです。このように、文法を把握するということは、実は、ゲームを楽しむにせよ、解釈するにせよ、まず第一に必要なことです。
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ゲームの文法の歴史というのは、極端なことをいうと、ゲームのジャンルの分化の歴史ともいえる。ここでは簡単にその概略を述べていきたい。
１. 大雑把な歴史区分
まず大雑把な区分をしよう。ただし、完全にこの区分に乗ってゲームのジャンルが生まれているわけでもないので、あくまでも、物の見方の目安だと考えて頂きたい。だいたい、流れとしては
創世期、多様期、成熟期、現代
の、４つくらいに分けられる。まずはあえて年代は割り振らず(*1)、簡単にそれぞれの時期の文法の種類や特性を、概観してみよう。
１−１ 創世期
この頃のゲームの文法の特徴は、２極に分けることができる。
一つは、非常に単純な文法。もう一つは、コンピュータを操作出来ることを前提とした文法。
前者の代表格は、インベーダー、テニス、ブロック崩しなどの、固定画面型の単純なアクションゲームである。後者は、いわゆるシミュレーションゲームであろう。ただこれに関しては、果たしてゲームと認知できるかどうか疑わしい面があるので(*2)ここでは触れない。
この頃のゲームの文法の特徴は、基本的には単純であり、おそらく、ゲームそれ自体以外から情報を与えない限り、解釈そのものが成立しない(*3)ような側面がかなり見られるということである。はたして、この頃のテニスゲームを見て、幾人がテニスを想像できたであろうか？
また、インベーダーゲームを見て、幾人が異星人との侵略戦争を思い描くことができたであろうか？
これは、決してゲームが面白いかどうかの問題ではない。
文法が、内容を伝える力があったかどうかの問題である。
そういう意味で、創世期のゲームは、単純な文法であるがゆえに多くの人に受け入れられたが、その一方で、解釈うんぬんの対象(ましてはニューメディアのソフトなど)にはならなかったのである。
１−２ 多様期
この頃の文法の特徴は、統一的に挙げることは難しい。強いて言うなら試行錯誤の時期といっていいだろう。
ただ、この頃のゲームの文法の多様化には、ゲームの素材(*4)の多様化とも絡み合っているのでここで、それほど深く扱うことは出来ない。ただ、文法の多様化の流れは、二つに分けることが出来る。
一つは、創世期からの継承型であり、もう一つは、純粋に素材に引きずられた、突発型である。
１−２−a 継承型
継承型といっても実質上継承されたのは、インベーダーを中心としたシューティングゲームのみである。
主に知られるものは、ナムコを中心とした「ギャラクシャン」「ギャラガ」「ギャプラス」である。
沢山の敵と対峙している自軍を客観的に眺めている形式を持つものである。この時期に確立した文法といっても間違いはないでしょう。
１−２−b 突発型
この時期の特徴は継承よりもこちらに現れているといっても過言ではないだろう。
アクションゲーム、シューティングゲーム、ＲＰＧ、ｅｔｃ.
どのジャンルにも個性的なものが沢山生まれた。
それぞれのジャンルの具体的な話は後に譲るが、この時期の文法の特徴は、大半が「理解しがたい」ものばかりである。更に言うなら、説明書を熟読しても理解出来ないのである。
決して、すべてがそうしたものであるのではない。
この時期に名作といわれるものの大半が生まれたのも事実である。しかし、この頃の突発型の大半の文法はまったくといっていいくらい継承されていないのも事実である。その素材のためだけに作られた文法であるという側面が大きく、文法を真似たものをいくら作っても失敗するということが、たくさん起こったのも事実である。
しかし、この頃生まれたもので、継承されていったものがいくつかある。代表格がＲＰＧであろう。
１−３成熟期
多様期が文法の種の多様化の時期なら、成熟期はある意味、種の淘汰の時期といえよう。ただ、生まれた文法が変化することなく、単に流行らない文法をもつゲームが消えたわけではない。
この時期、個々の文法の洗練、さらに文法のハイブリッド(複合)化が数多く展開された。
そして、この時期に社会的状況としてユーザーの一般化が起こった。そのため、多種多様の文法より、表現素材の多様化が数多く見られた。(*5)
それら流れから、生き残る文法の特徴として次のものが見られた。
数多くの素材に対応しやすい文法
ハイブリッドしたときに組合せの取り替えのききやすい文法(*6)
その中で、市場の大きなゲームの文法の一潮流を決定した流れは、非アクション文法の統合である。
ストーリー化した素材をアクション文法にそのまま組み込むのは、ほぼ不可能といってもよいでしょう。数多くの表現素材に適しているということで、非アクションに目がむきましたが、内容的な洗練という意味ではＲＰＧもＡＤＶもシミュレーションもそれぞれに関しては紙と鉛筆でやる世界を便利にする程度の文法でしかありませんでした。
しかし、素材ごとにこれらのさまざまな複合や取込みが起こすことにより、最適と思われる表現がたくさん生まれました。(日本式ＲＰＧはその典型)現在も、このハイブリッドはゲーム文法の主流をなしています。
もうひとつは、アクションと非アクションのハイブリッドです。時間的系列としては前のハイブリッドよりふるいのですが、文法の完成という意味ではポリゴン等の表現の技術革新とあいまって、今だに試行錯誤といえるでしょう。
このハイブリッドには２パターンあり、アクションのなかに非アクションがもっている要素を取り込んだものと非アクションとアクションが単に組み合わさったものの２つです。
成熟期の大半はは前者が、現代に向けて後者が主流となっているようです。
この時期生き残った形式は多様期にでたものと比べると要素的には数えるほどです。
ぐらいです。これ以外も結構でているのですが、すぐに消えてしまったという経緯があります。
１−４ 現代
成熟期の傾向をより一段と推し進めた傾向になりつつありますが、その一方では、アクション回帰も見られます。現代の傾向をいくつかに分けることができます。
１〜３は成熟期の傾向とゲーム文化の一般化があいまって、だれにでも、すぐ理解できる簡単なゲーム文法(*7)になっています。さらには、一見してすぐわかるようにゲームの文法もそれぞれ確立しています。その一方で、４のポリゴンハイブリッド型アクションとしたゲーム分類は１〜３の傾向とは正反対に動いているようです。多くの場合基本文法はかつてのアクションゲームに原型が見いだせるが、視点等を変えることにより、それにともなうプレイヤー側の自由度への欲求にあわせ一段と複雑な操作のものがふえている。すなわち、見た目以上に複雑な文法をもっているのである。
しかし、これらの文法の多くは、多様期の突発型ゲームのように素材に引きずられる形で生まれているので、今後どのように変わっていくのかは興味深いところである。
(*1)
これは、アーケードゲーム、パソコン、家庭用ゲーム機などで年代のずれがあるから。あくまでも、ここでは一般的傾向として文法の歴史を扱いたいので年代は割愛させて頂きます。
(*2)
大体、大学の研究室の中などだけで遊ばれていて、表に出ていない場合が大半。
そもそも、ゲームなのか研究の一部なのかはまったく区別が付かない。
(*3)
ゲームのポップを見ても、そんな想像できる人、誰かいました？
それはおいておいて、この頃は、ゲームだけでは、情報が伝わらず、ポップやマニ
ュアルを情報の補完の道具として用いている。
(*4) これについては、まだ書いている途中です。
(*5)
一般のユーザーにはなかなか複雑な文法は受け入れられなかった。
しかしながら、多くの人々のニーズにこたえる形で色々な素材が提供された。
(*6)
つないだときにその２種類の文法の継目が気にならない、そういった文法の集まり。
(*7)
文法の理解は簡単でも、ゲーム自体は難しかったりする。
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この文法は先の歴史の所で書いたように、まさに、コンピューターゲームの始まりと共にあるといっても過言ではないでしょう。その後、外見的には非常に色々変化しましたが、基本要件は一切変わっていません。
シューティングゲームと呼ばれるものが満たすべき最低限の要素がこれである。著名なインベーダーゲームを参考に少し解説をしよう。
まず明らかに自己はあるでしょう。いわゆる自機です。
自己の破壊を目的とする他者があるのも明らかでしょう。
それはインベーダーです。
そして、インベーダーを破壊するための遠隔的な手段ももっています。
それは自分が打つタマです。
それは明らかにリアルタイムに動いています。
新しいシューティングゲームも見てみましょう。
たとえば、パンツアードラグーンを見てみましょう。
主人公ではなく、とりあえず自分が操作する自己、すなわちドラゴンがあり。
自己を倒すことを目的とした多種多様な敵があり、
離れたところにいる多種多様な敵を倒す手段がある。
操作は複雑ですが、無常(*)にもリアルタイムでゲームは進行します。(途中でアニメが入ることはここでは無視します)
この条件だけを見ると、シューティングゲームはこの条件を持つことは確かだが、他のゲームでも(とくにシューティングといわれていないゲームでも)十分満たしているではないか、と思えるであろう。
まさにその通りである。このことが示唆をする重要なことがある。
それは、ゲームの形式を決定するのは、決して文法だけではないということである。とくに素材の在り方によってくることになる。
いいかえるなら、言い換えるなら文法としての規定と、ゲームのジャンルは必ずしも一致しないということでもある。
もしこのやり方を嫌い、条件のほうを増やす(もしくはかえる)のも、ひとつの手段ではあろう。しかしおそらくはそれをすることにより、いまシューティングゲームと呼ばれているものを排除してしまうことになるであろう。
(*)鈍い著者には、あのいっぱいキーを使うシューティングゲームはまさに無常なほど難しい。
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うえのものは、シューティングゲームの規定の最低限のものではあるが、それじたいも、付加的要素により、さらに分類される。ただしこの付加的要素は必ずしも、シューティング固有のものではないので、他の場面でもこの記号にしたがって指示をすることがある。
Ｓ１・同一の破壊の手段が単一画面上に複数だすことができる。
これは要は、連射が出来るか出来ないかということです。
Ｓ１を持たないゲームは、基本的に狙って射つことが楽しみになり、持つものは、逆に爽快感を楽しむゲームであるということです。
このＳ１の有無で大きく違うのが、ギャラクシャンとギャラガです。
Ｓ２・複数の自己を持つことが可能である。
古くは、ギャラガの自己の再奪取、スタージャッカーの４機行列などがある。
新しくは、Ｒ−ＴＹＰＥ型ではないオプション(ツインビーやグラディウス)を加えてもいいだろう。要はそういった自己と同じ働きをするものを操作できるものがでてくるゲームを指す。
複数の自己は明らかにゲーム性を変えるといってもいいだろう。
Ｓ３・複数の破壊手段を持ち、それぞれの手段でしか破壊できない他者が存在する。
Ｓ４・ゲームの背景が時系列とともに変化する。
Ｓ４−１縦方向に変化が現れて消えていく
Ｓ４−２横方向に
Ｓ４−３手前から奥に
このＳ３、Ｓ４(Ｓ４−１)を合わせたものの古典的代表が二つある。
ひとつはセガのスタージャッカーで、もう一つは、かの有名なゼビウスである。どちらもＳ３の要件を持っている。
他者を地上物、空中物と分け、完全にそれぞれの破壊方法が違っている。
どちらもいわゆる縦スクロールシューティングなので、明白にＳ４−１を満たしている。
シューティングゲーム界(アクションゲーム全般において)の一番の革新はこのＳ４であろう。
ストーリーを乗せるということが基本的には、出来ないと考えられていた、種別のゲームにたいして、強制的に流れるストーリー(もしくは世界観)を乗せることを可能にしている。
(付け加えるなら、ＴＶや映画も強制的に流れるストーリーである)
このことがゲームに対する多様な解釈を与える楽しみとなっているのも事実であろう。
少し残りのＳ４にも触れよう。
Ｓ４−２の条件を持つゲームすなわち横スクロールのゲームは、コナミの十八番といってもいいだろう。古くはコブラやスクランブルから、(どちらも本当に古い)新しいところ(*)ではグラディウスシリーズなどは代表的であろう。
Ｓ４−３は古くから、シューティングゲームの理想である、映画スターウォーズの１シーンの再現として求められていた形態である。そのため数え切らないほどのものがあるが、ナムコのスターラスターと、セガのスペースハリアーを紹介しましょう。
前者は文法の複合についての所でも触れようと思ってますが、じつは、スターラスターは、シューティングシーンで自機が画面上に存在してないタイプのゲームです。Ｓ４−３の特徴として、明らかに自己を操作しているが、自己を視覚的に把握できないものがあります。その一方で、スペハリのように、自己が画面上に登場してしまっているものも数多くあります。
あと、僅かではあるが、(最近ふえつつあるが)、次のようなＳ４の変種がある。
Ｓ５・背景が自己の操作にしたがって変化する。
この特徴は単純に時系列にはのっとっていないということが一番の特徴である。はっきり言うと、プレイヤーの操作にしたがって画面がスクロールするものが全てこれに入ります。
(*)お年寄りである著者からみて新しいという意味。別に今はもう新しくはなさそう。
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ゲームの素材とはそのゲームで扱われている題材です。
文法と密接に関係しているところもありますが、必ずしもそうではありません。
これは小説などでも同じです。文法的には現代SFであっても、素材としては歴史ものという小説はよくありますね。
例えば、一応、シューティングゲームの素材は、当然、ＳＦが多いですし、ＲＰＧの素材は、指輪物語をはじめとするファンタジーが題材として取られがちです。文法自体がその素材を表現するために、元々創られた場合が多いからともいえます。ですから、文法が素材に依存する部分の多いことも確かです。
しかしその一方で、同じ文法に違う素材を乗せて出来ているゲームがあるのも確かです。
ミスマッチな事もありますし、上手くいっていることもあります。ただこうした試みから言えることは、今現在では明らかに、素材と文法は独立した要素であるということです。
しかしながら、実際にどのような素材がゲームで扱われてきたかということは、文法と別には議論し難いことが実状です。そのために多くの評論が、混沌としたものになりがちです。
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ゲームの素材の歴史は、ある意味で、文法の歴史とは違い、ゲームのトレンドの歴史として捕らえることも出来よう。それくらい素材というのは、流行り廃りや、少数ながら定着するものなど、文法の変遷とは違いかなり激しい変遷がある。と、同時にゲーム制作者の想像力（創造力ではない）の歴史ともいえる。いくつかの型を少し紹介しよう。
１宇宙戦争（ＳＦ）もの
これは題材として、ほぼ完璧に最古のものといえるのではないだろうか？
古くはインベーダーや、伝説のスペーストラベル（＊１）などなど、新しくは、グラディウスその他、数えるときりがない。
しかし、不思議なほどにこの題材の文法は、多くの場合シューティングゲームである。（せいぜい、例外としてシミュレーションゲームがある。（キャラもんだけど銀河英雄伝説とか））これほど文法と密接に関わる素材も少ないだろう。
２スポーツもの
これも、宇宙戦争ものと負けず劣らず太古のものといえるであろう。伝説のポン、ある意味ではブロック崩しもそうだろう。さらには野球、アメフト、サッカー、バレーボール、etc．考えるときりが無い。いったい世界中のスポーツでゲームになってないものがあったら教えて頂きたいほどだ。（でも、クリケットはないでしょう。きっと）これは文法との関わりで行くと、本当にＳＦとは正反対なほど多様な文法を持つ。スポーツの種類の数だけのみならず、そのスポーツの側面の数だけ文法があるといってもいいだろう。固定的な文法を論ずることなどしたくないほどである。
たいていの場合は、一つの文法に対し複数の素材がありうるが、スポーツは明らかに、一つの素材に対して複数の文法を持つ奇妙な素材といっていいだろう。
３キャラクターゲームもの
このジャンルは、はっきり言って、表現のしようが無い。
文法のところで解説しましたが、多様期の突発型の頃に信じられないほど、はちゃめちゃな世界観のもと、不思議なキャラクターたちが生まれました。実体験したい人は、ナムコミュージアムで遊んで下さい。（ＣＭではありません）
４ＴＶキャラクターもの
これも素材としては比較的古い。古くは「行け行け川口くん」とか、色々なＴＶの世界の人気者が沢山使われている。一時はこの素材はクソゲーの温床とまで言われた代物である。この素材を採用する場合、最近は非アクションが主流になりつつある。
５ファンタジーもの
これは比較的新しい素材のようですが、案外古いもので、特にテキストアドベンチャーものでは数多く用いられていたものです。ただこの題材は、今のゲームシーンをリードしている題材であることは間違い無いでしょう。
６サイバーパンクもの
これは確実に新しいものです。というよりは、これを独立的な素材のジャンルとして扱うのが、どれほど正当なのかというのも疑問です。ただ言えるのは、このジャンルの特徴は、コンピュータの発達とともに、実生活でその素材が膨らんでできたものだからです。
しかしながら、その考えはある意味でＳＦ（サイエンティフィックフィクション）
のものですので、このジャンルは、実生活とＳＦの狭間にあるものです。このジャンルはそういう意味では、ゲームに限らず同じ位置づけの素材ではある。
７実生活もの
これも、以外かもしれませんが非常に新しいジャンルです。
それだけ我々の生活はコンピューターを用いて表現するのが難しいほど複雑な素材ともいえます。
最近は、これがおおはやりのようですね。（トキメモとか）
これらのジャンルは時系列で見ると、
文法の歴史軸との比較
創世期、多様期、成熟期、現代
１−−−−−−−−−−−−−−−
２−−−−−−−−−−−−−−−
３・・・・−−−・・・・・・・・
４・・−−−−−−−−−−−−−
５・−−・・・・−−−−−−−−
６・・・・・・・・・・・−−−−
７・・・・・・・・・・・・・−−
こんな感じになっているといえるでしょう。
この変遷の要因は、いくつか考えられますが、一番大きいのはある意味コンピューターの発達自体です。
そしてもう一つはユーザーの一般化でしょう。
ただ、製作者側が一般化していないので、今一つ素材の選定にユーザーが関与しているとは言い難い状況も確かです。
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